 音响及其摆放的重要性
音箱摆放的总原则
无论在何种条件和情况下，音箱的摆放要遵守必要的原则，这些原则告诉大家在各种不同的条件和情况下音箱的摆放方法。这些方法是广大音响工作者和声学工作者经过多年的探索总结出来的，是符合科学规律的，如果不遵守这些原则，在布置音箱时随心所欲，就不可能得到好的声音效果。
1．直射式全频音箱尽量避免界面反射
直射式音箱是声音直接向外辐射的音箱，从理论上讲，它是一种扬声器直接与空气耦合的音箱；从外观上看，它是一种扬声器喇叭口直接向外设置的音箱。这种音箱主要依靠声波的辐射特性，使扬声器直接向空间发送声能。在一般情况下，直射式音箱的低音辐射角度比高音辐射角度大，如果将音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，传给听音者，而此时，由于音箱发出的直达声所走过的距离短于反射声所走过的距离，音箱低音的直达声先期到达人耳，反射声随后到达人耳，会出现低音“先来后到”的现象，导致低音重影。大家知道，低音成分的多寡对于声音的清晰度和可懂度的影响很大，而且低音本身就有浑浊之感，如果低音出现了重影，就会使声音听起来更加浑浊。
—有低音声音就浑浊，其主要原因就是低音的反射声成分太多、低音存在严重的重影现象。为了充分减少低音反射声的不良影响，在摆放直射式低音音箱时要采取以下两条措施之—：
一是不要将音箱直接放在地面或位于紧靠墙角的位置，最好用金属架将音箱垫高40cm，以上摆放在距侧墙大于40cm，距后墙大于20cm以上的位置，由于音箱距离反射界面较远，因此低音反射声被明显减小。
二是如果音箱前方地面为强反射材料(硬质光滑材料，如大理石、花岗石地面)，将音箱直接放在地面时，也可以采取在音箱前铺吸音地毯的方法来吸收低音的反射声。但低音不可能被充分吸收，还存在少量的反射。
2．气流式低音音箱可以利用地面反射
气流式音箱是扬声器的声音不直接向外辐射的音箱，按照专业术语说，它是一种扬声器振膜(纸盆)不直接与空气耦合的音箱。在专业音响领域，气流式音箱一般为低音音箱。现代的气流式低音音箱采用了先进的空气动力学原理，利用只有低音才可能产生的大幅度振膜振动．实现强烈的空气气流变化，借助这种气流变化来加强低音的传摇。气流式低音音箱不仅由于空气动力学特性使得低音传得更远，还由于其优异的声学特性使低音更加丰厚动听；目前，典型的气流式低音音箱的技术理论有英国EV公司的气流团理论和BOSE公司的质量块理论．依笔者看，这两个理论大同小异、只是在分析和解释的物理现象的角度略有不同罢了。
气流式低音音箱从外观上能够很容易地被辨认出来，它是—种低音扬声器背面向外、正面向内(反也可以直接放在地面上。但—般地讲．如果将气流式低音音箱放在地面上效果会更佳，这是因为，气流式低音音箱采用气流传声的方式，故其低音带有一定的指向性(这是典型的Ev公司观点)、即使存在声辐射现象，但声辅射的成分所占比例也很小，故达到反射界面后的反射声含量也很小，低音反射音量适度。低音音箱直接放在地面上．可以充分发挥地面的作用、相当于把地面作为低音号角的延伸、如此大的低音号角使得音箱的低音下限频率声音的声阻更加匹配，低音听起来越发厚实、丰满。
3.听音区域要充分获得音箱的直达声
直达声是从音箱发出直接到达听音者的声音。其主要特点是音色纯正，即音箱发出的是什么样的声音，听音者听到的几乎就是什么样的声音。直达声没有经房间的墙面、地面和顶面的反射，不存在由于室内装饰材料对声音反射产生的声缺陷，它也不受室内声学环境的影响，所以音质有保证。声音保真度高。现代室内声学设计中有一个很重要的原则就是听音区域充分利用从音箱发出的直达声，尽量控制反射声。
就—个房间而言，判定听音区域是否能够获得所有音箱发出的直达声的方法很简单，一般采用视觉法即可。在听音区域如果听音者能够看到所有音箱的整体、且位于所有合箱共同交叉辐射的区域就可以获得音箱直达声。在—般情况于．音箱吊挂是房间获得直达声的最好方案，但有时由于房间层距较低、空间有限，吊挂音箱可能会受到—定的限制，但笔者认为。如果有条件，最好还是将音箱吊挂起来。很多音箱的高音号角指向角度在60度以内，其水平方向指向角度大。垂直方向指向角度小，如果听音 区域没有位于号角的指向角度以内，就无法获得号角的直达声，故音箱在水平放置时，其高音扬声器轴线应与听音者耳朵的水平高度相一致，当音箱吊挂时，要调整好倾斜的角度，避免影响高音听音效果。
音箱放音时，距离音箱越近的位置，声音中直达声所占的比例就越大，反射声的比例就越小；距离音箱越远，直达声的比例就越小。
在室内声学中，将直达声等于反射声的界限称为混响半径。通过简单的计算，就可以知道一个房间的混响半径为多少。如果听音区位于音箱的混响半径以内，就意味着音箱发出的直达声的量要高于房间反射声的量，那里的听众就可以获得足够的音箱直达声。
4．音箱摆放与房间中心轴线要对称
对于室内声环境的要求是，建筑的对称必须与室内声学对称相一致，音箱应摆放在与房间中心轴线对称的位置上。只有实现建筑对称与声学对称的一致，才能为室内提供一个理想、和谐与对称的声场。假如音箱的摆放与房间不对称，也就是说，两只音箱偏向了房间的一边，那么在放音时会带来很多问题，这些问题虽然可以用电声补偿的方法加以弥补，但最好还是应该尽量避免由于摆放不对称而带来的一系列问题。
有些房间本身就是非对称内部结构或装修结构，室内声学已经为非对称的情况了、音箱摆放只能是尽量使声场对称。那么，声场不对称到底会导致哪些问题呢?下面分析一下。
用效果器给声音加效果时，会发现靠墙较远的音箱的混响声效果比距离墙较近的音箱的混响声效果要明显些，这是因为距墙较远的音箱前面的放音空间容积较大，按照容积越大混响时间越长的理论．当然混响感就较强；而距墙较远的音箱前面的空间较小，混响感肯定要弱一些。
厅堂声学特性的一个重要要求就是要创造均匀的声场，即声场中的各个位置音量不能相差太多，如果声场不均匀，就会使听音区域的音量和音色的一致性变差。音箱非对称摆放，就会造成面对空间较大的音箱的早期反射声的成分少，音量较小，及面对空间较小的音箱的早期反射声的成分多，音量较大的后果，声场均匀度受到破坏。
非对称结构会造成左右声道音量和音色不平衡，而声音不平衡为立体声放音系统的大忌。立体声放音时，对左右声道的平衡要求很严格，一旦左右声道音量和音色存在不平衡现象，就会出现声像向左或向右方向偏移的现象，导致立体声音场受到破坏，有明显的声音失重感，播放场面宏大的立体声音乐时，也无法体现音乐的整体美与和谐美，艺术的感染力远达不到应有的效果。
5．音箱箱体容积与房间容积要相适
在小房间中使用大箱体音箱放音时，要注意箱体的体积是否与房间容积(即房间的长×宽×高)相适，如果很小的房间中安装了很大体积的音箱，不仅会在视觉上有不和谐感，而且在声音效果方面也有可能会引起某些问题。
一是会导致反射声尤其是早期反射声的量过多，使声音浑浊，声像混乱。箱体较大时，音箱的声音辐射范围和角度较大，如果将它放在相对较小的房间中，势必会出现大量的快速、多次反射声。大量的早期反射声会导致严重的声音多重重影现象，过多的反射声必然会导致声音清晰度变差等一系列音质问题。
二是影响再现低音的下限频率，较低频率的声音无法放送。一般来说，箱体较大的音箱的低音下限频率较低，但一个房间所能再现的低音下限频率受房间的容积大小限制，房间容积越大，下限频率越低；房间容积越小、下限频率越高。一个房间所再现的低音下限频率，可以通过最小容积公式计算出来。如果房间容积较小，即使音箱的低音下限频率再低，也难以淋漓尽致地发挥出来。
三是音箱的发音效率下降，最大声压级达不到预期值。音箱向空间放送声音时，房间的声音要向各处扩散，使各处的声音能量达到均匀状态。当然也会向音箱方向扩散，倘若音箱箱体容积接近房间容积，会导致房间的声音能量向音箱内部倒流的现象，抵消了一部分音箱送出的能量，致使音箱放送的声音无法达到预期音量。
所以，小房间中最好使用小箱体音箱放音，大房间可以使用大箱体音箱放音或多只音箱组合成阵的方式放音。在小房间中，大体积音箱的潜能并不一定能够得到充分发挥，有时还会使音质不理想。 音箱特性对声音传播的影响
1、声源类型
(1)点声源。点声源是声音从一点发出的声源。这种声源发出的声波为球面波，其最典型的特点就是声像定位稳定、准确以及立体声声音图像成像清晰等。所以，点声源音箱最适合在对立体声效果要求高的放音场所(如环绕立体声)中使用。常见的同轴类音箱即属于点声源音箱，如天朗对偶同轴纯点声源音箱等。同轴音箱能够保证再现声音具有良好的空间感、展开感、纵深感、临场感、声像定位感、声包围感和声像的移动感等立体声场感受。除此之外，点声源音箱的声场也较均匀。
(2)线声源。线声源是声音从一条线发出的声源。这种声源发出的声波为柱面波，由于柱面波只是在某一个方向呈扇面形发散，另一个垂直方向不发散，所以从理论上讲，其发出的声音音量随着听音者与音箱之间距离的增加而减少的量要小得多，也就是说，这种音箱的远射能力很强，可以将声音送到较远的地方。声柱型音箱和EV公司最新生产的E系列全频音箱就属于柱面线声源，它们产生的声波接近于柱面波，可以将声音送到较远的地方。
(3)面声源。面声源是声音从一个大的平面发出的声源。这种声源发出的波为平面波，理论上讲，平面波声波在传播时，如果不考虑空气的吸收因素，随着与声源距离的增加，声压级没有衰减。从目前的情况看，用一只音箱发出纯粹的平面波是不可能的，只能通过多只音箱紧密地靠在一起，组合成平面放音阵来实现。多只音箱组合成的放音阵不仅可以使声音传得更远，还能使声波覆盖区域广阔、声音 |
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2006/8/16 9:59:00
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